在我们印象中，少数民族的人民一般都喜欢唱歌跳舞，并且大多数人还很擅长载歌载舞。今天小编玖儿就要给大家介绍一下关于佤族的舞蹈有什么风格，他们的舞蹈跟其它少数民族的舞蹈的差异在哪里。希望大家看了对佤族人民的歌舞有一个大概的了解。

　　流传在佤族中的民间舞蹈种类很多，若以主要伴奏乐器和主要道具划分，可分为：“木鼓舞”、“芒锣舞”、“象脚鼓舞”、“蜂桶鼓舞”、“芦笙舞”、“口弦舞”、“三弦舞”、“毕颂舞”、“竹竿舞”、“臼棒舞”、“棺材舞”、“扫帚舞”、“刀舞”、“毯子舞”等等。若以舞蹈对象分，又可分为：“青年舞”、“集体舞”、“女青年舞”、“魔巴舞”、“少儿舞”等等，若以功能性质分，可分为“祭祀舞”、“丧葬舞”、“自娱舞”和表演性舞蹈等，若以舞蹈形式分，可以分为“生产舞”、“拟兽舞”、“游戏舞”等等。这种划分当然只是相对的，许多舞蹈往往是多种乐器伴奏。譬如“木鼓舞”中就有芦笙、芒锣、铜鼓等打击乐器伴奏，芦笙舞中又可能有笛、弦、毕颂等乐器伴奏。但是“木鼓舞”不能少木鼓，“芦笙舞”不能没有芦笙，其他乐器可少一件或多一件，各类舞蹈可以在不同场全产生多种跳法，产生多种功能。就芦笙舞而言，在沧源佤族自治县就收集到200多种组合。

　　总的来看，佤族民间舞蹈的表现形式有围圈、联袂、对称、且歌且舞，有一定程式特点；从动律上盾，有屈膝弹动、重拍向下、节奏感强（韵律感）、动作幅度大、有较大随意性等特点。

　　且舞且歌。佤族民间舞蹈往往是歌和舞连在一起的，每舞必歌。特别是一些自娱性舞蹈，激越、昂扬的歌声与吼声往往与豪放的舞蹈动作结合在一起，使之更加奔放，更加振奋人心。

　　有一定程式。佤族民间舞蹈有一些比较固定的套路。这些套路来源于生活，往往借鉴自然物的动态和姿势演化而成，在不断发展中形成了独立的规范性动作。诸如：“三步一跺”、“三步踢”、“双跺单踢”、“三步一转”等等。这些组合动作到某个节目中就形成了新的舞蹈组合形式。如：先跳一个固定组合动作，“三步一跺”或“三步崐踢”，再加上一个或几个模拟自然物的特殊动作，就此形成“薅子摆”“麂子跳”、“炒菜歌”“龙摆舞”等等，这样一些模拟性舞蹈节目。这种程式化的舞蹈组合可以在某个舞蹈的开头出现，也可以在每个节目的各个阶段出现，可以是前八拍动作中出现，也可以在任何几个节拍动作中出现，可以出现一个，也可以出现多个，一个固定组合可以在同一节目中出现一次，也可以出现多次。

　　屈膝弹动，重拍向下。双膝屈伸、张弛频繁，是佤族民间舞蹈的主要动律特征。各个舞蹈节目的走、跑、跳，都配合着双膝有节奏地张弛弹动，因称之为“弹动步”、“弹动进退步”、“弹动转身步”。上身随势起伏。基本步伐大都是重拍向下，从轻到重。走则柔中有刚，跑则刚中有柔，跳则粗犷，跺则有力，给人一种欢快、激越、奋发向上的豪放之感。

　　韵律感。佤族民间舞蹈每一个节目都是在统一的基调上连贯、流畅，有节奏地进行。舞曲从弱到强，舞步从轻到重，舞者的情绪也随之从欢快到激扬，都是在统一的节奏下连贯进行。即使是象“儿童舞”、“奇笼笼”、“甩发舞”这样一些没有乐器伴奏的舞蹈，也是在明确、严整的民歌节奏下连贯完成舞蹈动作的。舞蹈音乐的节奏规范着每一个舞蹈动作，使其成为和谐、自然、连贯的“律动”。

　　随意性。佤族民间舞蹈要求在统一的节奏下来进行，一招一式都要整齐，“打歌阿要脚步合，脚步不合脚蹩脚”。指的是舞步的走、跑、跳、跺都需要在统一的节奏下完成，避免“乱套”。但是，上身的俯仰、手势的变化、动作的幅度，又因舞者的兴趣各异，且有很大的随意性，即使是同一舞者，在不同场合，不同情绪支配下，也会一次与一次跳的风格不同。

　　佤族民间舞蹈大都刚劲雄浑，腿的力度强，身的俯仰幅度大，集中体现了居于山区的民族文化特点。一般情况下，男舞者的动作幅度比女舞者的动作幅度大一些，大跨大步，豪放有力，引人亢奋。舞至兴起，往往左走右跺，走则有韧性，跺则有力度，再配以激扬的呼声与合声，越显得豪放。近年来，佤族民间舞蹈通过文艺工作者加工，不断被搬上文艺舞台，不仅展示了它的粗犷豪放之美，也赋予了它艺术的蓬勃向上之美，佤族民间舞蹈作为佤民族宝贵的文化艺术财富，将会不断得到发掘利用，并且在佤族人民群众中“显示出永久的魅力”。

　　看完了上面的解析，相信大家对佤族人民的歌舞也有了一个大致的了解。总体来说，他们的风格是每舞必歌，而且都很随意性，并且很有节奏感。

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