cooledit录歌步骤：（包括杂音采集步骤）1、进入软件，多轨道面，激活音轨一（点击R），大概录5秒左右的音频，然后停止录音，然后双击该音块，进入单轨模式2、点击命令——效果》杂音消除》降噪器，打开降噪器对话框，再点击右侧的“杂音采样”，然后点击下面的“确定”，退出降噪器对话框。3、切换到多轨模式，可以删除刚才的音轨一的杂音采样音块儿。
这样就完成了噪音采集步骤了。
4、再切换到多音轨模式，把背景音乐（伴奏）导入到音轨一5、点击R键激活音轨二，作为录歌轨道6、点击左下角的红色的录音键就可以开始录歌了7、录完后，是去噪：双击录音轨道2，进入单轨模式，执行-效果》杂音消除》降噪器，打开降噪器对话框，点击右部中间的确定，开始降噪处理。降噪完成后就可以输出了。
Cool Edit Pro 2.1怎么使用 详细点 谢谢!
看这里这里CoolEditor录歌问题CoolEditPro2.1下载地址:http://bbs.ruian.com/thread-219936-1-1.htmlhttp://www.lovewpig.com/Soft/ruanjian/200808/33.html或者http://3.gddx3.crsky.com/soft/CoolEditpro-v2.1.rarhttp://www.skyfc.com/downFiles/cooledit2.rarCoolEditPro2.1的安装方法：1.运行cep_v2.0setup.exe安装CoolEditProv2.0!一般都会安装到默认的路径2.运行破解注册程序cep2reg.exe程序注册,输入注册码:Name:mydajCode:200-00-NKLYUBNZ3.运行cep_v2.1setup.exe程序安装CoolEditProv2.1!4。运行汉化程序Cool2chinese汉化包安装到上面安装程序的路径下5。
下面是三个效果插件，这些效果插件都有破解和注册码。
按默认路径就可以了。
cooleditpro2.1录音教程
首先，我们要弄清楚一个问题，你做的是音乐还是歌？我的意思并不是说歌就不是音乐，我的意思是你要把歌和纯音乐分开，在歌里，人声是绝对的主导。所以，正确的处理歌里的人声在整个歌里占有了非常重要的地位。
现在，我们从准备工作入手，首先你得有一个像样一点的话筒，千万别相信别人说的一两百元的话筒就能录出专业的人声。
那些卡拉ok话筒尤为明显，由于过分地夸大中频段、而且往往为了不出杂音把高频削掉了，这样的话筒当然录不出清晰的人声，好多朋友在单独用卡拉ok话筒录音的时候觉得人声还可以，但是做完整个音乐混缩的时候才发现人声含混不清，不管怎么弄都不好听，就是这个原因。同样的道理，有些人刚开始用AKG这样的话筒的时候觉得很不习惯，认为噪音奇大，声音发尖，其实对于人声来讲，我认为清晰亮丽的高音频段非常重要，比如有一些流行歌曲本身混响较大，混缩时就非得再把高频提升一点，要不然混响不够，要不然含混不清，这就待后面再讲了。我的建议是录音时用耳机听回送，基本上听不到环境噪音和电流声就可以了，当然专业一点的话筒阻抗比较大，没有话放听起来可能吃力一点，所以最好弄个话放或者弄个大功率耳机。好了，提归正转。
现在开始录音！现在做：第一步，工作，降噪。 有人说了，降噪我会啊，选取一段噪音波形为样本，然后再整体降噪呗，慢着，这个地方就容易出问题，首先你要听一下噪音属于哪一类？在人声里占到多大的比重。看这个噪音采样这是一段人声静音时的环境噪音在COOLEDIT里的噪音采样，）这段频谱的噪音量实际上已经非常小，而且主要是非常高频的电流声，这样的噪音是可以通过上述方法解决的，但是如果噪音的量比较大，而且参杂了许多中高频的环境噪音的话，我建议你不要用这个方法，因为这样会吃掉你的声音，还会让人声产生吭吭巴巴的现象。
所以我建议这个方法要慎用，而且采样的时候尽量采最小最平直的一部分噪音。如果降噪完毕在人声中间还有噪音啊、喘气声啊，我建议你直接把那一部分静音，这样尽管人声里还有一点噪音，但是被人声掩盖，人声间歇时又是静音，整个人声就会听起来比较干净。说一千道一万最好是录音的时候就把好关，尽可能的减少噪音录入。
第二步，音量 音量也是人声是否清晰很重要的一个原因 录制完成一轨波形后，先看看波形的纵向大小，一般振幅在2-2.5左右声音比较好。然后在混缩的时候用这样的办法判断你的人声音量是否合适： 把监听音箱的音量关到最小，然后稍微开一点，这个时候因该只能听到人声比较清楚，其他的声音都若隐若现，然后再开大一点，这时候可以听到吉他、贝司泛音、嚓的声音比较清楚，然后把音量开到一般状态下，这时候鼓和贝斯清楚的铺开了。然后把音量整个放到最大，听一听什么东西录爆了。
实际上这是人的耳朵的听觉特性决定的，先是接近人声的中频，然后是中高频，然后是低频。 做音乐和听音乐的人不同之处在于，做音乐的人往往要试着听清楚每个细节、每种声音，但听音乐的人往往只注意他想听到的，所以在一首歌里，人声是一定要让别人听清楚的。试想你自己路过一家音像店，无意识的听到了一首歌，你注意的是什么？-----是歌手唱歌的声音。我认为合适的音量和混响是构成声音清晰与否或者靠前靠后的重要组成。
第三步，压限 完成了上面的一些工作以后，下面开始最重要的两步工作：压限和混响首先讲压限在人声处理中的合理使用，简而言之，压限就是一个音量调节钮，在你声音太大的时候给你关小一点，在你声音太小的时候给你提升一点，是你的音量始终保持在一个比较平均的线上。我常用的是wave3.0插件包里的rcl,但是通过试验我发现wave3.0的多段压限器c4更适合处理人声。请看下面两个预设值这是c4里预设的一个vocal的压限值，大致你可以看出：纵向是音量值，在正负6db这个范围内（紫红色范围内）是正常范围，超过这个范围就进行处理。然后你可以看出横向分出了4个区域，这才是c4的精髓所在----分段压缩，事实上，有了c4以后，我已经很少对人声在做什么均衡处理了，静态的均衡总是在这里合适在那里又不合适，调来调去非常麻烦，而c4的均衡和压限一样是动态的，而且是紧密联结在一起的，下面我着重讲一下这种动态的均衡和压限结合的好处。
先这样讲吧，假设你的作品里有四个乐器，贝斯、吉他、鼓、铺底弦乐再加你的声音，从频段来讲，贝斯和底鼓在低频段，高把位的吉他和高音区的弦乐在高频段，然后及他的中音区、贝斯的泛音、弦乐的中音区、你的人声都在中音区，这只是我们的划分，事实上每种乐器混在一起的时候并没有这样明显地划分，往往在各个频段划分的地方重合了一大队声音，这样的结果是各个乐器听起来都不明显，全部参杂在一起，一会儿听不到贝斯了，一会儿人声又蒙了。c4的作用就在于将效果分致于各个频段，通过动态的压限和均衡将各个频段的声音清晰化，比如说贝斯，通过处理，就老老实实的占据了低频，超过低频的声音就被压掉了，这样该是哪个频段的声音就在哪个频段，大家相安无事，谁的声音都清晰可辨了。所以我一般在最后混缩前要用c4处理（应该是梳理）一遍。通过这样大概的解释，不知道你有没有一点认识，如果不太懂，没关系，反正我们这次只讲人声的处理，看下面这个：这也是c4的一个预设值叫pop vocal，你注意看看和上面那个标准的人声处理有何不同？（像我刚才讲到的，POP的人声因为常常加很多的混响，所以为了清晰一般要将高频提升一点点，因为在声音里高音的指向性最强，低音最差。
）看那个紫色的区域！在3K的时候开始提升一直到16K，这就是一般人声音的主干部分（也是最清晰最好听的部分）如果你录的人声是男低音或女高音，你可以手动把4k那个地方的灰色小卡子调整一下，然后相应的调节均衡的量，一般来说没有固定的预设值，在我录《生于七十年代》cd的时候，由于歌的风格和配器的不同，我调整的值也不同，《习惯》这样重一点的东西，我把紫色部分整个拉下来了一点，高音区也不上调，和整个音乐配起来，人声就融入其中了，而《凸凹》则相反，基本上就用了上面这个值处理，试想想如果整个音乐偏向中低频，你的人声尖利地在高频是怎样的感觉（除了刻意的音乐试验），所以有人说总感觉人声和音乐融不到一起，出了合适的混响度之外，这也是重要的原因。从mastering的角度来说，合理平均的将声音分配到各个频段，整个音乐才会显得饱满，你的工作就是将该去哪里的声音分配到哪里，别叫他乱跑而已。怎么样，找出你的人声文件，自己听听你的声音然后调整着看哪一段频率是最动人的，对了，我建议你在CAKEWLK或SAM里作为效果插件使用，不要对音频进行破坏性处理，否则做坏了后悔不说也不太方便。
实际上，压限还要和混响一起来使用，左右权衡才能试出来最好的声音，下面就来看看我的混响处理方法第四步：混响我用过很多的混响器，独立的和插件，两年前我还觉得软件混响甚至比不上卡拉OK的混响，（主要是CAKEWALK自带的那些混响器给我留下的坏印象），但是这两年间软件和硬件的突飞猛进不由得让人对软件的能力刮目相看，我所看好的软件效果有两类，一类是MASTERING类，我认为2年内混缩软件一定会和大型的录音棚平分秋色；第二类就是单独的效果器插件，像压限和混响类的插件，已经完全具备了和上万元的硬件设备竞争的资本。说了这么多，就我个人经验和喜好来讲，对于人声，我常用的混响效果器有TC NATIVE REVERB和ULTRAFUNK FX-REVERB，前者号称可与价值数万元的混响器相比，甚至有人说他是最好的效果器，但当我用了后者以后，我个人认为ULTRAFUNK的混响更好，或者在这里说更适合人声，但是混响是没有固定模式的，人声的不同，混响的比率也不同，只有用你的一对耳朵用心去听才能知道你最适合的混响效果是什么。这里我只讲讲混响器的用法和实例，以作借鉴之用。
如果你仔细地对比这两个效果器，你会发现混响效果器是由几个基本的组件构成的，那就是DECAY （DECAYTIME）、ROOMSIZE、FIFUSE，分别可以理解为延迟的程度和时间、所处空间的大小、混响的模糊（清晰）度。混响的好坏和适合与否大部分是由这几个部分构成的，下面详细讲一下TC NATIVE的各个选项：（以红色箭头所指为序）1：SHAPE，这里可以调整房间的形状，有三个选项ROUND、CURVED、SQUARE分别为圆形、椭圆形和方形空间（比过我认为如果还能有空间比例调整就更好），要记住这里并不是空间大小，在这里选定了空间形状后，点击上面那个ROM的按钮，才可以调整大小。2：DIFFUSE，看这个钮上面的图就知道“-”号是越来越清晰，“+”号是越来越模糊3：COLOR，这个选项很有意思，他把混响度对声音的影响形象地比作“冷”和“暖”，左下为最暖，右上为最冷。4：PREDELAY，延迟的时间，以毫秒计算。
5：VALUE，所有的ROM、DECAY、SIZE的值都可以通过它来调整，还包括了一些预设值在里面。6：干湿混合度，IN为输入的原声，OUT为加了效果后输出的声音，MIX为加效果的量。1：LOW CUT和HIGH CUT：低于某一个值和高于某个值的部分将会被被剪切掉，这样在某种程度上可以保证加入混响的声音比较集中在某个频段上，对于人声来讲，极低和极高的频段加上混响都会带来干扰，声音或发蒙或混浊不清。
2：这一部分可以参照上面TC NATIVE的部分，不作细述。3：这一部分我认为才是精华所在，浅蓝色的部分是低音区的混响量，更浅蓝色的部分是高音区的混响量，每个人的声音不同，男声和女声也不同，我认为对于人声，混响加在不同的频段上是不同的，这个量因人而异，把你的声音调出来，细细的调整这个值，试试看给高音区和低音区加不同量的混响，上下左右细细的调整，你会找到一个最适合你的值，这时你的声音应该是这样：把人声混到音乐里，你不大能听得出加了混响，应该是清晰干净的人声，单独听人声，应该是圆润通透，混响是让你的声音不发干、发涩，而不应该让你的人声带着回音像是从天国传来。试想一下，你和歌手面对面处在一个很大的录音棚里，他的声音虽然带有混响，但让你来听仍然是很清晰很直接的。含混不清的混响会让你的人声像隔了一层东西或者相隔甚远。
切忌切忌！主唱的人声是一首歌里最直接最主要的部分。4：这一部分里的前三项和TC NATIVE一样，不过最下面的WIDTH里有一些选项，是你让你的声音集中在中间还是更宽广，多试试看。在PRESETS里还有一些预设的选项，你可以调出来试试看各个调节钮有什么变化，都有什么作用，然后大胆的调试，直到找到你认为好的混响，然后回到歌里，将人声混在歌里听看效果如何，如果不行，再回来调整。
请教Cool Edit Pro 2.1的详细使用方法
一、降噪处理 我们先做一个降噪的实例感觉一下它的功能。 说到降噪有好多种方法，大致上有采样、滤波、噪音门等几种。
这当中效果最好的应该是采样降噪法。
所以我们就先录取一段声音，再给它降噪。 Cool Edit 2000可以录入多种音源包括：话筒、录音机、CD播放机等。将这些设备与声卡连接好。然后，将录音电平调到适当位置，就可以准备录音了。
点击菜单File中的New，出现New waveform对话框，选择适当的录音声道（Channels）、分辨率（Resolution）和采样频率（Sample Rate）。一般使用Stereo、16-bit、44100Hz,这是用于CD音质的设置，效果已经不错了 点击Cool Edit 2000主窗口左下部的红色录音按 钮，开始录音，并播放CD音源。完成录音后，点击Cool Edit 2000主窗口左下部的Stop按钮。
Cool Edit 2000窗口中将出现刚录制好的文件波形图。要播放它，点击Play按钮就可以了。 把波形放大后，将噪音区内波形最平稳且最长的一段选中（一般为没有音乐信号的间隔处）。
然后依次选取菜单里Transform项中的Noise Reduction 命令，就会弹出Noise Reduction的工作界面 将界面中Snapshots in profile的参数改为800， FFT Size的数值改为8192，Precision Factor的数值改为10，Smoothing Amount的数值改为10左右，这样可以达到比较好的效果。 改好各参数后，点击Get Profile from Selection按钮，几秒后出现噪音样本的轮廓图 关闭窗口，可以听听效果，噪音是不是没有了？不满意就再调调参数，因为音源与录音设备不同，所以需要反复的调试才能达到一个十分满意的效果。 二、自制卡拉OK伴奏带 下面一个实例是自制卡拉OK伴奏带。
你是否曾经遇到过自己十分喜欢的歌，但是又找不到卡拉OK伴奏带呢？现在有了Cool Edit 2000帮你，你就不会再为找不到伴奏带而烦恼了！我们可以自制伴奏带。 首先我建议大家安装一个软件，叫豪杰超级音乐工作室。它不仅可以抓取音轨，还可以互相转换多种格式的音频文件，我们这里需要.wav格式的文件。运行数字CD抓轨一项，光驱中的曲目就会显示在菜单上方，挑选你要转的曲目转换即可 在Cool Edit 2000中调入转好的文件，选择菜单Transform项中的Amplitude里Channel Mixer项,在弹出的对话框中选择原厂预设参数中的VocalCut一项 然后关闭对话框听一下效果，这时你会觉得人声几乎没了，但听一会儿你会发觉似乎缺少了什么。
没错，一些乐器的声音也被消掉了。那么只有从原曲中抽取这部分内容了（别忘了在下一步之前先把刚才做好的存一下盘)。 将源文件重新打开，选择菜单Filters项中的Graphic Equalizer项（是Cool Edit 2000的插件）。 为了更精确的调节频段，请将视窗切换为30段均衡视窗。
然后调整增益范围，图中正负45dB，中间的10个增益控制基本上就是人声的频率范围。我们将人声覆盖的频段衰减至最小，边调节，边监听，直到人声几乎没有就可以了 按下Switch Mulititrack Mixer View钮，打开CoolEdit Pro的多轨编辑视窗。 将时间指针停在开始处,以便于多轨音频对齐。 在第一轨中按鼠标右键点击Insert项中的Wave from File，选择第1步中处理好的消除人声后的音频文件插入第一轨，再在第二轨中按鼠标右键插入均衡处理后的音频文件 插好之后，播放听一下，是不是还可以？不行的话，就分别调大这两轨的音量 最后，如果满意了，那么在Edit菜单中选择Mix Down to Track项中的 All Waves，将两轨混合输出为另一个文件。
等混音结束后，将它存盘即可使用了 不过用这种方法，不可能完全的消除人声，若是完全的消除人声，所付出的也是音乐失真的代价。不过你在演唱时，你的声音完全可以盖住没消干净的原声，也就没问题了！ 三、添加音效 其实在Cool Edit 2000中最激动人心的功能莫过于可以随意添加音效。在Cool Edit 2000的菜单Transfrm下，有20个子菜单，通过它们，用户可以方便地制作出各种专业、迷人的声音效果。
如Reverb（余音），可以产生音乐大厅的环境效果；Dynamics Processing（动态处理），可以根据录音电平动态调整输出电平；Time/Pitch(时间/音调)，能够在不影响声音质量的情况下，改变乐曲音调或节拍等等。这些功能就有待你的开发了！ 音调调整。在这里，你可以对你的声音做一些润色。
例如，你的音调较低沉，可以提升高音使它更清晰；如果声调偏高，可将它调整的柔和悦耳。依你所需，选取波形局部或全部，用菜单effect/filters/graphic equalizer打开图示均衡器对话框，如图5。对话框的标签有三个，分别是10、20、30段的图示均衡器，够专业的吧，任选其一，做适当的调整，单击预览按钮试听效果，可边听边调整。满意后，单击确定按钮。
注意，为了提高运行与预览的速度，你可以只选一小部分波形来操作。但是，必须做如下步骤以作用于全部波形：1、按工具栏撤销按钮取消刚才的调整作用；2、选取全部波形，按F2（“重做”的快捷键），按回车。那么，第“1”步骤的作用是为什么呢？不能对那部分波形做两次处理啊，因此，要撤销它。
除了降噪可勉强做两次，其余效果千万不能这样做。 美化声音。通过以上的几步，声音已经很清晰了，可你一定觉得还是那样干巴巴的不好听。在这儿，将是CEP的精华所在。
它居然有超过45种的效果器等着你来选用。不要太贪心呀，你要是全用上的话，最后效果也不见得多么好，够用就算了。在菜单effect/delay effect(常用效果器)之下，还有几个子菜单，分别是合唱、延迟、动态延迟、混响、房间混响、回声等。
可选中一部分波形打开相应对话框后，按下预览按钮边试听，边调整。因为涉及大量专业术语，建议采用预设窗口中提供的现成效果，比你。
