5月11日，这一天的热搜属于某项政策行动——全国人口普查。

经过长时间的访谈调查和数据统计，截至2020年11月1日的最新全国人口数字也已公之于众:总人口14.1亿，比第六次人口普查时的13.3亿增加了7200多万。

当然，与此同时，中国人口世界第一，相关热点数据也被包括人民日报、界面新闻等权威媒体转发——

或许对于一些网友来说，14.1亿只是一组阿拉伯数字，所谓的7000多万人口膨胀，远没有今天几毛钱的番茄价格波动那么感性。

我只想说，以上观点只是一种世俗的，小家子气的，看重当下的态度。如果能有一些诗词，能从远处知道，那就应该清楚14亿人背后的存在是多么可怕。

由于我是一个动漫自媒体人，所以在这篇文章中我将从动漫行业开始，用一种方式来为您提供一个关于人口规模的力量的良好感受——

2.国产动画与日本动画的差距。

说起动漫和二次元，相信你首先想到的是日本，这个被誉为“二次元发源地”的国家，也的确给我们带来了无尽的精彩。

手冢治虫、宫崎骏其人、新海诚、细田守、庵野秀明等世界著名的动画大师都诞生在这个岛国。经过近一个世纪的发展，日本动画已经成为日本文化的一张明信片，也成为全世界人民的愿望-

什么COSPLAY，JK，00后破产三坑之一...作为一个新时代的年轻人，如果你敢说你什么都不懂，那么我相信你会被你的朋友们驱逐出“友情”———

从某种意义上来说，日本的二次元已经成为了当今最强的“文化侵略之矛”，而国内的二次元爱好者们只愿意成为俘虏。

具体到产业规模差距，即日本动画年产值已经达到2万亿日元(约合1000亿人民币)的水平——

无独有偶，中国动漫市场总产值在1000亿元左右(约2000亿元)，但别人的是年产值，而我们的是“市场总量”——

很明显，这是一个很悲伤的事实，但我们在悲伤中还是有自知之明的。

当Pokémon、Hello Kitty等IP能以数百亿甚至近千亿美元的身价登上“全球最有价值IP前50名”的时候，我们国内的二次元只能自鸣得意，只能以纯粹的票房收入实现对创作者的补贴和扶持，而离开电影院基本上就谈不上所谓的“商业价值”了——

这到底是什么原因造成的？当然，答案是缺乏创意！

自从美影厂的主创退居幕后，郭曼的创作机制从国有合同制转变为完全市场化运作后，国产动画失去了留在世界舞台上的资格。就连前面提到的大师宫崎骏其人也曾说过:“失望是无法估量的”

但过去做不到，不代表未来做不到。过去创造力不足的根本原因是没有人才愿意留在国内，人才之所以贫瘠，归根结底是“工资”的错。

钱的确是万恶之源，但能用钱解决的问题其实不是问题。甚至可以说，阻碍国家发展的是金钱，所以未来的国家会有无穷的想象空间空。

03.背靠超14亿人的购买量，怎么打得过日本？

如果你自称是互联网的常客，你应该注意到了上个月幸运咖啡获得2.5亿美元融资的新闻，一定让你大吃一惊。毕竟，这家咖啡公司去年刚刚因为财务欺诈从纳斯达克退市-

但为什么一款幸运咖啡仅仅过了几个月就受到了投资者的青睐？

其实所有的投资都离不开一个核心逻辑:未来预期！

最新发布的《中国现磨咖啡行业白皮书》显示，目前，中国人均咖啡年消费量约为9杯，而西方国家为300杯。至于国内一二线城市的咖啡爱好者，相关数据可以达到300杯以上(一定程度上证明了不是中西文化差异，而是国内还有很大的空白色市场)—

“可想而知的发展空”是某财能够继续被资本看好的根本原因，回归中国动漫行业也是如此。

我以前没说过吗？如今，日本动漫产业年产值已达1000多亿人民币，但我没告诉你的是，这1000亿收入中，有近50%来自海外，而中国市场是核心命脉——

相反，由于日本常年的少子化危机，自身动漫产业的增长也陷入了疲软状态。如果不是中国财大气粗的网络视频公司花了巨资，庵野秀明口中的“日漫丸”可能真的会如期而至。

有需求的地方就有市场，同时我们都知道所谓“肥水不流外人田”的道理。

我说的不是行政限制，而是国人的喜好。当一部动画可以点缀上浓郁的东方文明元素，当一部虚构的作品可以完美地将你我的日常生活传递到银幕上，也可以准确地把握住中国社会中的亲情和羁绊。就算真的有所谓的瑕疵，口碑和票房也一定会爆炸。

还有哪吒的《罗小黑之战》，郭曼的其他优秀作品都是这样的——

另一方面，前段时间《幽灵之刃:无限列车》创造了日本电影史上的新纪录。过了20年才出现第二部突破300亿日元的本土电影。

而300亿日元相当于20亿人民币左右，而这个数额也只是国内稍微有点名气的电影才能触及的水平——

一方面是国内对动画的需求越来越大，另一方面是国产动画享有的本土化优势。另外，今天已经达到千亿量级的国产动画，还只是处于“亚文化”阶段，而且是根据最新的人口普查，超过14亿人的购买力。

标签： 中国动漫现状调查报告