例如，漫画《孙悟空三打白骨精》必须发生在一个无人居住的森林深处。只有这样的场景才能让白的出场合情合理，推动故事的发展。

在很多文学作品中，需要用景物描写来渲染气氛，烘托人物心理。

比如散文《走》写的是南方初春的田野，有些厚重，有些轻盈；树上的芽密密麻麻；地里冬天的水都起泡了。我还写了，妈妈眼中的小路，有金黄的菜花，整齐的桑树，波光粼粼的鱼塘。这些景物描写不仅描绘了一幅充满生机的美丽春景，还孕育了生命的活力和希望，渲染了一种宁静美好的气氛。它们也突出了我和家人散步时安静快乐的心情，表现了作者对生活和家庭的热爱。

比如小说《牧羊人种树》，1913年，作者去阿尔卑斯山，看到到处都是荒地。走了三天，他来到一个废弃的村庄，那里有五六间没有屋顶的房子，倒塌的钟楼，干涸的泉水，狂风像饥饿的野兽一样嚎叫着。这些景物描写，也就是阿尔卑斯山的恶劣环境，烘托了牧羊人生活的艰辛和种树的艰辛，为下文做了铺垫。

再比如《骆驼祥子》中的“烈日暴雨下”这一段，描写了天气的炎热:街上的柳树看起来病了；树枝懒得动；路上没有积水点；人行道上的灰尘形成了一个恶毒的灰色沙阵；那只狗把它的红舌头吐在地上；骡马的鼻孔特别宽；就连店门前的铜牌都好像被晒伤了。读到这里，我们自然会体会到祥子在烈日下坚持拉车的勤劳，自然会对祥子产生一种特殊的感情。

在这三篇文章中，通过景物描写的方式来渲染文中所需要的气氛，赋予景物以情感，使景物带给人感情，从而衬托人物心理，达到景物无言却似千言万语的效果。

字符箔

如果没有漫画《孙悟空三打白骨精》中猪八戒这样的配角，孙武空的智慧和能力是衬托不出来的。

在文学作品中，除了描写景物，还可以通过描写周围次要人物的语言、动作、肖像、神态来衬托主要人物，这就是人物衬托。

比如在《纪念白求恩》中，作者首先写到，很多人对工作不负责任，轻则畏重；先为自己打算；我怕我稍微努力一点别人就不知道；对同志，对人民漠不关心，麻木不仁。最后作者写到，没有人不佩服白求恩，没有人不被他的精神所感动。经过这样的对比，白求恩和很多人的思想和精神是鲜明的，差距不言而喻。

比如《追忆似水年华》中，作者告诉自己，双腿瘫痪后，脾气变得暴怒任性，会突然砸碎面前的玻璃，把手边的东西往四周的墙壁上扔。而我妈悄悄出门，在我看不到的地方偷偷听我的动静。当一切又恢复平静时，她悄悄地走了进来，红着眼睛看着我。当作者失控的捶腿，失去活下去的勇气，母亲赶忙止住哭声，想和儿子好好过日子。面对儿子近乎疯狂的暴怒无常，母亲的表现更能衬托出无限包容的母爱。

再比如《骆驼祥子》，描写了热天别人的反应:拉车的人，今天只要不饿，就懒得去逛街；再漂亮的小伙子也愿意丢面子，只低着头慢慢走；当你看到一口井，用驴和马填满水槽里的空气；有的倒在地上起不来了。在这里，作者用别人的状态来表现祥子的绝望和努力的状态，比直接描写祥子更能体现祥子的努力。

风景衬托

在《孙悟空三打白骨精》中，每当白作为本体出现时，导演总会设计特殊的场景或音乐，在视觉和听觉上制造恐怖感来震撼观众。

在我们的生活中，经常会参加各种演出、比赛、庆典或者遇到一些特殊的场景，可以使用另一种对比手法——情景对比。使用场景对比描写时，需要事先确定核心景物和人物，然后选择与“核心”相关的人物和场景，进行恰当、准确、生动的描写。

比如在《大悲剧》中，写的是队员们已经惊恐到了极点，从被迫的平静中产生了一次次绝望的尖叫，但他们还是拖着疲惫的身体，绝望的向前走着。当奥茨已经感觉到自己可能会给队友带来可怕的厄运时，为了快速结束自己的生命，不把队友拖回来，他向队友要了近十片吗啡片。但队友坚决拒绝，奥茨只好用冻伤的腿踉跄了一段距离。第二天一早醒来，外面又是一场呼啸的暴风雪。这样的场景让我们感受到了环境的恶劣和斯科特团队成员的伟大，以至于我们都感受到了场景的惨烈。

再如作者在《邓稼先》一文中介绍的《吊古战场》，其中说:“黑暗凄惨，风悲日丽。草断枯，晨风霜。鸟儿不会飞，动物绝望”；“这个古老的战场，也经常包括军队。常常鬼哭，天却阴，有气味。”对这一场景的描写，可以突出邓稼先在戈壁站工作的危险性和艰巨性。

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